人物弧线与行动
不要只用人物说了什么来判断改变，更要看他们面对类似处境时做了何种不同选择。一个反复出现的动作，在前后情境中可能获得相反含义。
人物变化也未必总是向上成长。有些作品刻画的是回避、犹疑与重复，关键在于作品是否为这些行为提供可以追踪的动机与后果。
找出同一人物前后两次相似的决定。
场景推进的隐藏线索
场景转换不只是地点变化。门被关上、座位被调换、光线突然改变，都可能提示人物关系和叙事重心发生移动。
观察一场戏前后的目标：谁希望获得什么，谁在阻碍，结束时哪项信息已经不同。这样能把热闹的情节拆成可以讨论的变化。
对照每场戏开始与结束时的关系。
镜头给出与保留的信息
摄影机靠近人物时，观众获得更多表情信息；镜头退后时，环境中的其他行动可能变得重要。画外声音则让尚未出现的事物进入想象。
镜头没有展示的事情不能直接认定发生过。理解视角限制，是避免把个人推测误当作品事实的一步。
区分画面明确展示和自己补足的情节。
分集结构如何组织期待
剧集经常让一个小问题得到解决，同时在人物关系中留下更长的问题。分析时分别记下本集已经完成的事件与仍未解释的动机。
回顾上一集的伏笔，需要寻找画面、台词或行动中的具体对应，不能因为后来发生了某件事，就倒推所有早期细节都是刻意预示。
用两栏记录“已知”和“尚不确定”。